"Brazil" - Terry Gilliam (1985)

Aujourd'hui, je vous propose de découvrir le film BRAZIL de Terry Guilliam.
Bonne lecture et bon film...

Le lien pour voir le film (durée:2h16...) est en fin d'article ;)

Brazil n'a pas été un succès commercial lors de sa sortie en salles en 1985, mais je considère que c'est un monument du cinéma expressionniste et aussi l'un des plus grands films jamais réalisés.

  Non seulement le film couvre-t-il les problèmes universels des aspirations et des sentiments humains, mais il nous montre aussi comment ceux-ci sont mis en péril dans le cadre social toujours enfermant de notre monde moderne. Cette préoccupation à propos du contrôle social oppressif, bien sûr, n'est pas nouvelle. En effet, les questions soulevées par Brazil concernant la façon dont le mauvais usage de l' information menace la viabilité de notre entreprise sociale remontent à la publication en 1949 du roman 1984 de George Orwell , une histoire qui est celle du Brésil.inspiration thématique. Mais à certains égards, Brazil présente cette menace comme un problème encore plus complet et inquiétant qu'Orwell. Je reviendrai sur ce sujet plus tard.

Dès les premières scènes, il est évident que l'évocation de 1984 est tissée dans le tissu très esthétique de Brazil .  On raconte que l'histoire se déroule «au XXe siècle», l'architecture, la mode vestimentaire et la technologie de tous les jours ressemblent beaucoup à celles de 1949. Mais au-delà de ces similitudes, ce qui se passe dans le film semble être presque apocalyptique vision du futur vue à travers une lentille orwellienne datée de 1949. Cette vision quasi futuriste (parfois appelée «rétro-futuriste») est renforcée par ce qui aurait été à cette époque (en 1949) des avancées technologiques futuristes, telles que la technologie informatique un peu plus avancée que celle du début des années 1940 - Style des années 1950

Le récit Dans ce milieu rétro-futur, il s'agit du sort de Sam Lowry (Jonathan Pryce), un employé de bas niveau du ministère de l'Information du gouvernement. Grâce à ce ministère, le gouvernement maintient un niveau de surveillance omniprésent dans la société et exhorte tous les citoyens à se méfier et à rapporter tout ce qu'ils voient. Tout au long du film, on voit des affiches murales sinistres et des gravures de statue avec des messages comme:

"Confiance dans la hâte, Regret à loisir"
"Les soupçons favorisent la confiance"
"Soyez prudent: soyez suspicieux"
"Ne soupçonnez pas un ami, signalez-le"
"Aider le ministère de l'Information à vous aider"
"Loose Talk est Noose Talk"

Lowry travaille pour une division du ministère, le département des archives, où toutes ces informations sont stockées. Mais il existe également une autre division au sein du ministère, le Département de recherche d'information, qui est responsable de la collecte et du maintien de "l'intégrité" de l'information.

Bien sûr, nous savons que la technologie de l'information est extrêmement précieuse dans la société actuelle. Mais le problème avec la vision moderne et conventionnelle, mais naïve, de l'information est qu'elle est supposée être objective et intemporelle. En vérité, cependant, l '«information» qui est recueillie est toujours associée à une interaction physique dans le monde, et cela a invariablement un certain contexte, qui n'est jamais complètement saisi. En fait, comme la communauté informatique artificielle a découvert il y a quelque temps, ce contexte interactif invariablement présent est généralement trop vaste pour être collecté et stocké pour chaque interaction. Des compromis doivent donc être faits; une partie du contexte doit être ignorée. Pour les types d'interaction examinés par les sciences physiques, c'est moins un problème, parce que la physique et la chimie tentent de dériver des lois physiques qui sont plus ou moins indépendantes du contexte. Mais pour les interactions impliquant des systèmes complexes, impliquant en particulier des organismes biologiques tels que nous-mêmes,tout est connecté à tout : le contexte interactif étendu ne peut être ignoré qu'à nos risques et périls. C'est pourquoi partager des informations sans discernement et sans tenir compte du contexte authentique original et des préoccupations des participants à l'interaction originale peut être trompeur et nuisible. Mais cette collecte et ce traitement de l'information omniprésents et contextuellement ignorants sont exactement ce qui se passe dans la société brésilienne , et cela se produit également dans notre société. En conséquence, de graves erreurs peuvent survenir. Une telle erreur marque l'ouverture du film.

Malgré les inévitables faiblesses de l'agrégation d'une vaste montagne d'informations "objectives", la Brazilia société étroitement contrôlée travaille obsessionnellement pour faire exactement cela. Et pour soutenir cet effort, le gouvernement cherche à suivre tout ce qui se passe afin qu'aucun terroriste ne puisse en profiter (oui, au Brésil , bien avant 911, le gouvernement utilise le spectre du terrorisme pour justifier ses politiques invasives de la même manière que les gouvernements modernes font).

Face à cette obsession maniaque et mécaniste de la collecte d'informations, Brazil représente quelques individus clés qui cherchent à préserver l'intimité et l'authenticité de leurs interactions privées. En fait, si vous y réfléchissez, c'est le véritable amour: c'est une rencontre unique, totalement engageante et immersive entre deux individus qui ne peuvent être ni partagés ni objectivés. Dans le monde sinistre du stockage et de la récupération de l'information universelle , Sam Lowry rêve de la magie étrange et irréductible de l'amour romantique. L'histoire des films regarde ce qui arrive à ces rêves.

Le récit de Brazil passe par quatre étapes:
Introduction et configuration
Trouver Jill
Sauver Jill de la société de l'information
L'escapade


1. Introduction et installation

Au début, le film montre un bureau du Département des documents du ministère de l'Information, où une mouche morte tombe dans une imprimante, ce qui entraîne une erreur d'impression mécanique du nom d'une personne. Au lieu de M. "Tuttle", la facture d'un débiteur finit par être attribuée à M. "Buttle". Immédiatement, un policier armé pénètre dans l'appartement de Buttle et le prend prisonnier, et bientôt Buttle meurt d'une crise cardiaque pendant qu'il est torturé pendant l'interrogatoire. Mais ce film ne parle pas de Buttle et de sa famille; Il s'agit de gens à la périphérie de cet événement d'ouverture. L'arrestation de Buttle a été observée par son voisin de l'étage Jill Layton, et Depart of Records de Sam Lowry est également impliqué dans cette erreur.

Dans cette première partie du film, le spectateur est présenté à la vie et aux connaissances de Lowry. Ceux-ci incluent son vieil ami Jack Lint (Michael Palin), un grimpeur social superficiellement amical et extraverti confiant qui travaille dans le département de recherche d'information et qui est le social opposé de Lowry, l'introverti sensible et percevant. Il y a aussi une introduction à l'environnement de travail de Lowry dans le département des archives et à la mère vaniteuse et riche de Lowry, qui se consacre à se rajeunir par la chirurgie plastique. Les nuits de Lowry sont remplies de rêves romantiques de lui étant un super-héros planant à travers les nuages ​​et sauvant sa belle jeune fille imaginaire et le véritable amour des monstres fantastiques. 

Mais au milieu de toute l'inertie et la corvée du monde rempli de bureaucratie de Lowry, il tombe sur une personne totalement différente de tout cela: un réparateur freelance mystérieux qui se présente à son appartement et corrige des infrastructures mécaniques en panne. Cette âme libre s'avère, en fait, être M. Archibald Tuttle (Robert De Niro), le destinataire initialement prévu de la facture mal dirigée du gouvernement. Il avait cessé de travailler pour les services centraux du gouvernement et était devenu un «free-lanacer», car il ne pouvait pas supporter tous les formalités bureaucratiques.
Bien que Lowry soit généralement impuissant dans le monde extérieur et impuissant (sans l'aide de Tuttle) à faire face aux défaillances mécaniques du système de chauffage de son appartement, il est un opérateur compétent dans son bureau du Département des Records. résoudre des problèmes simples qui n'ont pas été pris en compte dans les procédures du gouvernement. Lors d'une de ces occasions, alors qu'il remettait un chèque de remboursement à la veuve de Buttle, il aperçoit la voisine, Jill Layton, et la reconnaît comme la jeune fille fantasmée de ses rêves.

  Elle s'enfuit avant de pouvoir la retrouver, mais il parvient à apprendre son nom.

Donc, à ce stade du film, nous comprenons les circonstances de Lowry et sa quête: trouver Jill Layton. Son adversaire dans cette quête ne sera pas une personne spécifique, mais sera le système lui-même.






2. Trouver Jill

À son bureau du Département des archives, Sam apprend que le dossier de Jill Layton est classé et détenu par le Département de recherche documentaire. Evidemment, Jill est soupçonnée d'associations terroristes, et Sam se rend compte qu'elle est en danger. Pour avoir accès aux dossiers de Jill et l'aider, Sam devra obtenir un poste dans cette division secrète séparée. Alors il cherche à contrecœur l'aide de sa mère mondaine pour voir si son influence peut lui assurer un emploi là-bas.

Pendant ce temps, Sam trouve son appartement dans un désordre en raison des travailleurs pugnaces des services centraux qui sont irrités d'apprendre que le réparateur de hors-la-loi Tuttle avait réglé son problème de chauffage plus tôt. Ici encore, le système montre son visage laid.

Finalement, l'influence de sa mère lui confie un travail et un minuscule bureau au département de recherche d'information, où il apprend finalement que le dossier personnel de Jill est détenu dans une pièce spéciale où des interrogatoires remplis de torture sont menés par Jack Lint, l'ami de Sam. Sam y va et parvient à convaincre Jack de lui donner le dossier de Jill. L'objectif de Sam est maintenant de trouver Jill et de la sauver d'être prise par les autorités.

3. Sauver Jill

Dans le temps, Sam voit Jill à la réception du ministère de l'Information et la sauve juste avant qu'elle puisse être arrêtée par la police. Jill se méfie de l'appartenance gouvernementale de Sam et s'enfuit, mais Sam persiste et réussit à apaiser ses inquiétudes. Peu de temps après, lors d'une visite dans un grand magasin, une attaque par des hommes armés inconnus provoque un chaos et la police arrête Sam et Jill. Sam est relâché, mais il est maintenant ostracisé par son nouveau patron et son vieil ami Jack pour avoir aidé un «terroriste».

Quand Sam rentre dans son appartement, il découvre qu'il a été repris et détruit par les Serviteurs Centraux antagonistes. Le mystérieux et curieusement héroïque Tuttle se montre à nouveau et règle le score. Jill se montre aussi, et maintenant elle montre des signes de réponse aux désirs amoureux de Sam.

Ils se retirent dans l'appartement vide de sa mère, mais avant de faire l'amour, Sam se précipite pour accomplir un acte héroïque. Il entrera dans le département de recherche d'informations et détruira les fichiers de Jill, de sorte qu'elle disparaîtra de leur système de surveillance. C'est ce qu'il réussit à faire, et ils passent ensuite une nuit de félicité céleste ensemble.

Mais le matin, le sortilège romantique est emphatiquement écrasé lorsque la police s'écrase dans l'appartement et les arrête tous les deux au lit. En état d'arrestation et mis à l'isolement, Sam est informé que Jill est morte. Il est emmené dans une chambre de torture de la tour, où une torture indescriptible est sur le point d'être effectuée sur lui.

4. L'évasion

Juste avant que la séance de torture ne commence, cependant, Tuttle et ses alliés font miraculeusement irruption dans la tour, tuant Jack et sauvant Sam. Sam et Tuttle s'enfuient, mais pas avant de faire exploser le bâtiment du ministère de l'Information. Mais les choses deviennent de plus en plus surréalistes à la seconde. Dans une scène de refroidissement, le sauveur de Sam, Tuttle, est englouti dans des journaux balayés par le vent et disparaît complètement.

Sam retourne à l'appartement de sa mère, échappe à une autre attaque de la police armée, et se retrouve finalement dans une maison préfabriquée qui est transportée dans un camion conduit par Jill hors de la ville. Tous deux s'échapperont ensemble dans un paradis romantique et sylvestre, loin du contrôle oppressif du gouvernement. Mais toute cette escapade s'avère être juste un rêve.

Dans le monde narratif de Brazil , l'adversaire qui bloque la réalisation du but narratif n'est pas un individu ou un groupe, ni même un environnement naturel chargé d'obstacles ou dangereux, comme une montagne à escalader. Non, comme je l'ai dit plus tôt, l'adversaire ici est un système fondé sur une idée fausse de l'information. La façon intelligente dont cela est représenté est ce qui fait l'histoire, scénarisée par le réalisateur Terry Gilliam, avec Tom Stoppard et Charles McKeown (qui a aussi une partie mémorable comme "Harvey Lime"), si efficace. 


La cinématographie et les effets spéciaux de Brazil sont remarquables même par les normes d'aujourd'hui. Il y a toutes sortes de moments excentriques mais inspirants, et ils s'enchaînent dans une continuité harmonieuse, offrant même des moments tels que l'hommage explicite de Gilliam à la séquence Odessa Steps de Segei Eisenstein du cuirassé Potemkin (1925).

  La présentation expressionniste établit non seulement une humeur évocatrice mais porte également l'importation sémantique. Tout au long du film, il y a des rappels visuels constants de la manière «mécanique» dont les informations dépouillées de leur contexte sont transférées et utilisées de manière crue dans cette société. En fait, nombre des opérations mécaniques décrites paraissent maladroites et sujettes à des échecs. Chaque fois que Sam prend un ascenseur, il semble fonctionner d'une manière ou d'une autre. C'est la voie de la mécanique brute, sans cervelle. En termes d'architecture physique, il y a partout des conduits de chauffage et de refroidissement encombrants, symbolisant la connexité aveugle de tout et de tout le monde. Mais cette connectivité est purement mécanique et manque de la subtilité des interactions vraiment situées. À un moment donné, Sam Lowry est frustré par la transmission incessante de tubes d'information pneumatiques dans son bureau,



Cette connectivité aveugle du flux d'information, sans prêter attention à la subtilité des interactions, a fait que tout le monde dans la société montrée dans ce film a évité la responsabilité. Pour supprimer toute responsabilité et engagement significatif des affaires gouvernementales, les gens sont constamment tenus de signer des autorisations imprimées qui enlèvent les auteurs de toute responsabilité supplémentaire. (Cela peut vous rappeler les nombreuses occasions où vous devez lire une longue et pratiquement illisible déclaration d'autorisation sur une page Web, puis cliquez sur votre acceptation.)

  Tout le monde ici est censé être connecté via le transfert d'informations, et pourtant tout le monde est réellement déconnectéde toute interaction significative. Ainsi, dans une scène où des assaillants armés entrent dans un restaurant, la plupart des clients ne font pas attention - parce que cela ne les regarde pas. L'utilisation abusive du transfert d'information dans la société montrée ici a déprécié, sinon éviscéré, de véritables connexions humaines.

Un rappel de la façon dont notre propre «société de l'information» actuelle peut si facilement démanteler la vie des gens par le biais d'une mauvaise utilisation de l'information est apparue récemment en rapport avec les nouvelles sur Neda Soltani. Elle était une conférencière universitaire iranienne qui, à la suite des perturbations liées à l'élection présidentielle corrompue de Mahmoud Ahmadinejad, a été prise pour une autre femme, Neda Agha Soltan, qui a été abattue dans les rues de Téhéran lors d'une manifestation. Les journalistes et les blogueurs ont trouvé la photo de Mme Soltani et l'ont diffusée sur Internet comme une photo de la fille assassinée qui était considérée comme une martyre. Cette erreur d'identité erronée (comme "Buttle" et "Tuttle") a plus ou moins anéanti la vie de Mme Soltani, et elle a eu la chance de fuir l'Iran avant que la police secrète du gouvernement puisse mettre la main sur elle.

En ce qui concerne ce thème de l'abus d'information dans Brazil, il y a deux aspects spécifiques de l'histoire que je voudrais mentionner: l'affaire de Tuttle et la fin du film. Le personnage d'Archibald Tuttle n'a que quelques apparitions brèves, et pourtant son personnage est crucial pour l'histoire.

  Il n'est pas une personne qui transfère trompeuse « informations » autour, au contraire , il nedes choses. Il est un homme d'action et d'interaction. Quand il vient à l'appartement de Sam, il sait exactement comment régler les choses, puis s'envole mystérieusement et gracieusement sur le balcon de l'appartement, suspendu par un fil de fer. Comment sait-il que Sam est un compatriote dans cette lutte? En fait, il est l'incarnation d'un sauveur spirituel, mais il n'agit pas sur le plan des pensées et des idées nobles, mais dans le monde de l'action. À un moment donné, il dit à Sam la même chose qui apparaît comme un gros mensonge sur les affiches du gouvernement: «nous sommes tous dans le même bateau». Lorsque le gouvernement le dit, cela signifie implicitement «nous savons tout de vous». Mais quand Tuttle le dit, il veut dire quelque chose de différent - que lui et Sam sont connectés de manière significative dans un engagement authentique. Ceci est un engagement qui ne peut pas être mis sur le papier, et Tuttle déteste la paperasserie. C'est donc émouvant à la fin du film que Tuttle est submergé par les journaux mis au rebut et emporté.

Cela m'amène à la question de la fin du Brésil . Lorsque le film sortira aux Etats-Unis, le distributeur américain Universal, sentant que la fin de Gilliam est trop sombre et déplairait au public américain, demande une réédition pour que la fin soit heureuse. Mais je crois que la coupe originale de Gilliam a une fin heureuse - beaucoup mieux et plus heureux que n'importe quelle scène de sauvetage superficielle. Ce que Brazil célèbre et ce qui est souligné par la fin de Gilliam, c'est notre conviction que les rêves peuvent être réels, que les torts peuvent être corrigés, que l'amour peut être trouvé et réalisé. À la fin du film, l'esprit de Sam est ininterrompu.

C'est cette illusion de connectivité superficielle de l'information qui détruit l'âme de Brazil , et l'âme de Sam Lowry n'y est pas tombée. Là où l'esprit de Sam vit est ailleurs, dans le monde des aspirations et des rêves humains. Et c'est pourquoi le titre du film est ce qu'il est. En fait, le Brésil n'est pas mentionné dans le film, bien que la chanson (en fait, Aquarela do Brasil , 1939) figure sur la bande-son et soit chantée par Sam Lowry à l'arrivée du film. Bien qu'il y ait peut-être relativement peu de spectateurs, le mot suggère dans l'esprit des gens un endroit lointain et rêveur où la musique, la magie et l'amour peuvent se produire. Comme la chanson dit:

Source...

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